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时间:2020-1-21浏览:244编辑:董真摄影:    通讯员:设置

6月2日,“澎湃新闻·私家历史”栏目发表了周明先生的《作为革命风尚的“支那”,为何会变成对中国的蔑称》一文,笔者读后颇有启发,也尝试着对“支那”一词的来源进行考证,并对日语“支那”一词的来源作适当的补充。近年研究表明,印欧语系里对华的称呼,如China(英)、Chine(法),乃至Sinae(古希腊、古罗马)是起源于古梵语Cina的西传。古梵语Cina经佛经也传到中国,佛家将其音译为“震旦”或“脂那”,还有今人所熟悉的“支那”。然而,日语中的“支那”并非来源于大众所熟知的英语词China,而是拉丁语Sina/Sinae。

19世纪晚期的中文报刊,如《教会新报》及其后继者《万国公报》和《申报》都采用“加那大”或“加拿大”。但1893年之后,蔡尔康担任主笔的《万国公报》转用“坎拿大”作为译名。此后,数篇意在规范译名的文章中,也大多使用这一译法。政要如李鸿章也在电文中使用此译,可推测清朝官员多用“坎拿大”。在1935年开始推行国语教材之后,加拿大成为优势译法,“坎拿大”在报刊和书籍上出现的数量骤减。

为纪念中国共产党成立97周年,7月1日,上海中华艺术宫与贵州遵义市骨干班主任高级研修班教师就“红色文化”的传承教育、传播推广进行了一次体验交流活动,探讨如何在红色文化精神引领下,开拓思想教育和艺术教育工作方法。

有人说大学它应该培养人才啊,是进行科学研究的地方。的确大学是培养人才的摇篮,但是我觉得不仅仅是学术上面的是大学的灵魂,我觉得更重要的是教会学生critical thinking(批判性思维),这方面才是大学的灵魂所在。

西晋以前翻译的佛经,将中国大多义译为“晋”“秦”“汉”等。苻秦时摩难提所译《阿育王息坏目因缘经》中译为“秦土”。西域高僧鸠摩罗什所译《大庄严经》译作“汉”“汉土”“汉国王”等,《般泥垣经》译作“神州”。

每年七月一日开演说会志哀。第一次纪念,拍电中国内地各团体或撰述详情,寄登内地各报,以英文撰成此种耻辱纪念新闻,寄登地方以上西报,余事一概勿涉,免犯地方法律。

张怡微指出,海派文学中这一繁华与腐朽同在的现代性传统,与上海二三十年代的殖民背景紧密相关。“所谓‘东方巴黎’的璀璨是星星点点,但暗是广泛的,是由半殖民地半封建的历史所衬托出来的。所以当我们看到她繁华的一面时,也要看到她屈辱的那一段历史。而‘海派’也脱胎于这一复杂的特定历史文化背景。”张怡微说。但她也指出,这一审美取向并不是“海派”的全部。除此之外,上海文化中也有以《子夜》为代表的、左翼的批判都市文化的传统。

进入上世纪90年代,卢沉倾心于水墨写意人物画的艺术表现。此后的十年间,他创作了一系列以古代文人和现代市民生活为题材的水墨小品,集诗、书、画于一体,以传统勾勒为主,十分讲究笔墨品格和趣味。

我们现在为什么不知不觉地感到空虚了?我给了大家一定的解答。为什么开始痴迷很多游戏?因为空虚,因为有空缺。我们继承了祖先的基因,我们有吸引别人眼球的愿望,我们有牛逼的这种冲动,到哪里实现未来?街头暴力,不行,不允许。国家之间的战争,要不得。那么怎么办?要进入种种游戏去发泄你幸运的和不幸的继承到的祖先的这种基因。你也是一个有一定暴力倾向的人,你要给你自己找到一个合法的、健康的渠道。

话剧《龙须沟》是老舍先生与焦菊隐导演珠联璧合之作,其艺术成就已载诸史册。人们都知道它是“新人艺”的保留剧目之一,但此剧的诞生则始于“老人艺”,是由该院戏剧部话剧队的老演员叶子、黎频、韩冰和年轻演员于是之、郑榕、英若诚、杨宝琮等,在1951年1月26日为庆祝北京解放两周年(建院一周年)首演于北京剧场。据李伯钊在《龙须沟》一文中记载:1950年(春)市委书记彭真在讨论首都建设计划时,曾指示“要替生产者和劳动人民着想。要明显地区别于反动政权的都市建设方针。让我们首先消灭掉历来统治阶级从来不去、从来不管的肮脏臭沟——龙须沟”。“作家老舍先生抓住了这个主题,深刻地刻画了龙须沟的穷苦勤劳的老百姓,描写他们怎么从不自觉到自觉地认识自己人民政府的过程。”当时,老舍先生为北京市文联主席,李伯钊是副主席,又是主管北京市艺术单位的文化局副局长,她当即决定由本剧院排练此剧,并派人去协助老舍先生,又再次请焦菊隐前来执导。以歌剧和音乐艺术为主的“老人艺”,正紧锣密鼓地排练于村根据李季叙事长诗改编,由梁寒光作曲的新歌剧《王贵与李香香》,拟在国庆两周年期间演出,李伯钊决定歌剧和话剧分别在不同的场地进行排练。1950年夏,《龙》剧的排练刚刚开始,朝鲜战争爆发了,剧院必须全力投入“抗美援朝 保家卫国”的宣传活动之中,《龙须沟》下马之声不绝于耳。李伯钊以其惯有的魄力,力排众议,坚持在完成政治任务的大前提下,调配少数人力资源,按照导演的预定计划,继续排练,使《龙须沟》能够如期上演。参加此剧演出的李滨说:“《龙须沟》是在‘雄赳赳,气昂昂’的战歌声中走上舞台的,李伯钊院长保住了《龙须沟》。”原北京市委宣传部副部长、著名作家廖沫沙1984年在《〈龙须沟〉舞台艺术》序言中写道:“这部作品的诞生,是同当时人艺的院长李伯钊同志的具体领导分不开的。”还需提及的是,在此期间,李伯钊院长曾力主焦菊隐调来剧院任副院长兼总导演。《龙须沟》上演一月之后,焦先生便走马上任。由此,他与两代北京人民艺术剧院结下不解之缘。

这部作品的改编得到了李银河老师的授权,她怎么看改编童书这件事?有提过什么要求或者意见么?

在汉代墓葬中,常常可以见到乘车者执便面的图像,如图7、8、9、10等。《汉书·张敞传》:“时罢朝会,过走马章台街,使御吏驱,自以便面拊马。”颜师古注:“便面,所以障面,盖扇之类也。不欲见人,以此自障面则得其便,故曰便面,亦曰屏面。”或许是因为乘车者担心会遇到什么尴尬的场面,比如遇到不欲见到之人,便面可助他稍事回避。

不可否认,现有法律对“医疗欺诈”的定义尚不够清晰,难以支撑相关执法。拿欧亚医院来说,虽然所谓咨询师的服务属于信口开河,但若没有导致严重的医疗事故,就不会在法律层面上遭受严惩。加强管理,也不能满足于医院的自查自纠,而需要方方面面的参与。比如,既然欧亚医院早已劣迹斑斑,为何还能在招聘网站上轻易发布信息?还能肆无忌惮地利用微信公众号招摇撞骗?

十多年过去,杰西对于中文四声的掌握似乎没完全荒废,因为他的“口”和“扣”基本声调准确,但杰西还是感叹说:“让我意识到,你们的脑子一定比我们的更复杂,才能转化那么这么多的字,这么多的意思。”

你在大学期间有什么事是想做而不敢做的吗?

(二)举止方面的礼仪。其一为乘坐者在乘车时的言谈举止。对于坐乘者而言,手需抚在车轼上(既出于礼仪,也有安全的意义),眼睛要注视前方十丈远的地方,坐在车上不能大声咳嗽,也不能对车外的事物指指点点,说话声音要和缓;行轼礼时,看着车前的马尾;尽量不要回头看,必须要这么做时,视线也不要越过车毂(再往后看就失礼了):“车上不广欬,不妄指。立视五雟,式视马尾,顾不过毂。”对于立乘者而言,乘者除右手执车绥,——车上之绥有两种,登车之绥位于车轼后部的中央,而此处所说的绥则是垂于伞盖柄之下的绥,即图1中乘坐者身后悬垂之物,图2中伞盖柄上系的绳索。——左手屈臂按剑之外,其他礼仪与坐乘者同。所以图2、3、4中,乘坐者被表现为正襟危坐,它不是画工的技术与观念问题,即不是画工无法把他们的姿态表现得更为多样和丰富,而是一种礼仪规范的图像再现。有时为了达到让观者感到乘坐者的端庄仪态,画工们甚至把乘坐者本应作“扶轼”的姿势也改为“笼袖”的姿势了,如图5中斧车的车主,图6中四轺车的车主,双手笼于袖内均清晰可见,乘坐方式的安全感让位于礼仪性的图像传达。

蔡元培长北京大学时,一般都说他以“兼容并包”治校。这本是他自己的说法,大体不错。不过蔡先生还有所界定,即此乃“仿世界各大学通例,循‘思想自由’原则”。换言之,兼容并包是表现出来的“主义”,思想自由才是其背后支撑的“原则”。仅记住其面上的操作,或可能淡忘其背后的原则。

在这一年7月1日到来时,温哥华的侨耻日纪念委员会让筹备委员会中的十余人组成调查团,负责监督华人当天的活动。若发现有华人当天没有佩戴“七一侨耻纪念”襟章,商户没有在窗户上标贴“七一侨耻纪念”,悬挂国旗,或是在公园和街头观看自治领日庆祝活动,唱歌奏乐,会被调查团记录在案,名字会被贴在报纸上公示。如此明确地限制华人参加自治领日活动,并强制参与侨耻日纪念的情况并未在其他地方出现。根据次日《大汉公报》的反馈,温哥华民众确实没有外出观看国庆巡游。尽管就当时调查团的规模而言这一评价的可信度存疑。而且,该报对当地的信息掌握也确实有限,这可以从次日转引《温哥华太阳报》(Vancouver Sun)的消息中看出。这条消息称7月1日参加温哥华侨耻日纪念的人数在3,000人之众,相当于温哥华华人总数的一半,但《大汉公报》并未提供准确数据。

面对这种冲突,有人可能会说,“我认为安乐死是错误的,但我永远不会把自己的价值观强加于人,每个人都应自主决定。”

侨耻日活动结束后的十余天,《大汉公报》持续刊发社论、笔谈和文学作品,鼓励华人拒绝自治领日的庆祝活动,知耻志耻,精诚团结。但这些呼唤依然停留在华人社区内,是知识精英建立侨耻日叙事的实践,内容彼此重复。与此同时,世界范围内的反中国移民情绪依然高涨,美国进一步限制华人移民,加拿大政府也未改变政策,华人的境遇也未得到改善。

因此,启蒙的一个潜在的目的也便由此展现,即人类能够通过自身的理性来设计和构建出完美的社会,以此保护公民的利益与权利。因此当我们按照这一理路来理解艾芙琳的观点时便会发现,她几乎非常坚定地站在启蒙一边,即相信个人有责任来保卫自身的权利以及有义务对社会的安定奉献自身的努力。因此,超人便成了其中最大的阻碍,因为他的存在,人们抛弃了自身的权利与义务,最终变成强势他者的奴隶。在这里,艾芙琳再次为我们指出,与娱乐至死同时规训人类的还有威权人物,即克里斯马。按照卡尔·施密特的观念,启蒙的众多基本观念不过是对于中世纪神学概念的世俗化,那么我们或许也就可以说,对于上帝的信仰与情感开始转向克里斯马式的领袖人物。这一点在近代历史屡见不鲜。

当日进行的初选中,十几位像Ocasio和Jealous这样的候选人参与了各级选举,并在纽约马里兰、科罗拉多等州有所斩获。这些候选人存在很多的共同点。他们被认为是“新”民主党人,支持医保、经济、教育、移民等议题的激进改革,与传统的大企业和金融资本划清界限,依赖于草根社运进行竞选和筹款活动。2016年之后,他们所代表的政治运动无疑正处于崛起之势。而谈到这场运动的开端,就不得不提到桑德斯2016大选的政治遗产。

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这段记载说明,那位老师自己对古文,可能也是不求甚解,否则他大可从此就向学生解释书中的微言大义。学而不思者,大有人在。否则孔子就不会道出“学而不思则罔”这句名言。据翠亨村耆老陆天祥回忆说,这位老师已老掉了牙齿,以致说话声似蟾蜍;同时鸦片烟瘾很重,常一两天不上课。窃以为这样的料子,若果真是学而不思的人,也毫不奇怪。

敢为天下先的创新灵魂。鼎盛时期,民国54家银行设总行于上海,居全国各大城市之首。创新是银行的命脉。在外国银行林立的上海滩,民国银行家们组织“银行家午餐会”、创办票据所、开办征信所、组建同业公会、发行《银行周报》等诸多举措,在近代中国金融史上开创了一个又一个第一,使上海成为当年远东第一金融中心。无论股票、黄金、外汇等金融市场规模均雄踞亚洲第一。同期的上海还是仅次于芝加哥的全球第二大期货交易中心,同时也是全球最大黄金现货交易中心、全球第二大钻石现货交易中心、全球三大有色金属定价中心之一。

值得一提的是,污染者付费制度的制定也应注重精细化。例如付费额度的确定,公共产品和服务价格的制定不仅仅是由相关部门决定的,还应充分考虑当地群众、企业、环保部门的需求和现实情况,在均衡各方意见并达成一致之后,才能确定下来。切莫闭门决策、自行其事,把污染者付费制度异化为向群众伸手要钱的幌子。

蒙曼也谈到诗歌教育。她认为要让孩子读诗,要发现诗歌不同层次的美,“小朋友发现小朋友看到的那个层面的美,大人发现大人那个层面看到的美。比如读‘两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天’,黄鹂是黄的,翠柳是绿的,黄和绿搭配是人间最娇艳的颜色。《红楼梦》里面,贾宝玉劳烦莺儿给他打络子,莺儿给他挑了几个花样,然后再问他,你喜欢什么颜色?贾宝玉问那你喜欢什么颜色,莺儿说我喜欢葱绿配柳黄,这就是少女会喜欢的颜色,是春天娇艳的颜色。一行白鹭上青天,就是白和青,我们那天晒的蓝天白云,那是最干净的颜色。”

6月29日,在Kindle电子书阅读器进入中国市场五周年之际,亚马逊中国挖掘Kindle电子书与阅读器大数据,首次发布2013年至2018年多维度Kindle中国电子书榜单,解析过去五年中国读者数字阅读的趋势和变化。

“顷之,太子与梁王共车入朝,不下司马门,于是释之追止太子、梁王毋入殿门。遂劾不下公门不敬,奏之。”如淳注曰:“宫卫令‘诸出入殿门、公车司马门者皆下,不如令,罚金四两。’”

故北京人民艺术剧院为前后两个时期,熟悉者称之为“老人艺”和“新人艺”;不熟悉者,如上文作者则只知其一,或将二者混淆了。之所以出现这种现象,是由于“老人艺”(及其前身华北人民文工团)——曾拥有贺绿汀、马思聪、安娥、金紫光、黎国荃、梁寒光、郑律成、杜矢甲、卢肃、李波、刘郁民、于村、李德伦、陈田鹤、姚锦新、张权、邹德华、欧阳山尊、焦菊隐、叶子,以及北方昆曲的韩世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、马祥麟等著名艺术家,被彭真等领导同志称之为“北京市文艺运动的领导核心”和“主力军”的艺术剧院,至今尚无一份完整的史料。在网络信息如此发达的年代,也很少能查到相关的信息。特别是半个多世纪以来,以曹禺、焦菊隐为代表的“新人艺”的成就与社会影响,似乎已淹没了“老人艺”在1949年前后的一段创业史。

按照《申报世界遗产指南》的要求,世界遗产的申报需要完成九个步骤。

《书》曰:以亲九族,九族既睦,是帝尧首以睦族示教也。《礼》曰:尊祖故敬宗,敬宗故收族。明人道必以睦族为重也。夫家之有宗族,犹水之有分派,木之有分枝。虽远近异势,疏密异形,要其本源则一。故人之待其宗族也 ……

礼部关于“本业”和“专家”的区分,及其与“士习”的关联,最能体现当年培养士人的取向。因为“士志于道”,其所志之“道”,更多是原则性而非技能性的。为官者可以也不得不聘请各种具有专门技能的幕僚或师爷(特别是刑名和钱谷师爷,他们的技术性培训是付诸专门行业的),自己却不一定必非学会这些技能不可。这样一种超越于技术或技能性的“读书”,最能体现“君子不器”的基本精神。

张宁:我之前对得奖没有太多概念,得奖之后当然很高兴,因为自己的作品得到了认可。但是因为我自己的孩子刚刚小学二年级要毕业,我始终觉得做好母亲才是我的天职,因此这个天职分散了我许多对于图画书的注意力。而且我本身是一个过后经常反思并自我怀疑的人,得奖并不会在创作状态和心态上对我有什么影响。而且我觉得,回到自己的桌子面前,每一个作者都是专心于作品本身的,不会有太多杂念。通过这两本书与接力出版社合作的过程,我自己充分感觉到我们双方的共同成长,这是我另一件非常开心的事。


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